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梁任宏的不鏽鋼動力雕塑，由自然風力帶動或人力互動，使雕塑產生流動感。英國威馬高雄市立美術館為他舉辦《流於形式》大展，觀眾可以看到他近10年來的所有創作，連繪畫都是充斥動感和機械性，一種探索永恆的宇宙觀。

記者vs.藝術家梁任宏：「(為什麼(展名)是《流於形式》)？我有兩種流，一種是意識的流，另一種是能量的流。」

記者vs.藝術家梁任宏：「這裡有5隻動物，像這樣趴著的動物(你可以動它嗎)？你可以動，你完全可以跟它產生一個遊戲的一種關係，而且這整體變成是一個遊戲場。」

記者vs.藝術家梁任宏：「它好像端午節的立蛋一樣，它有個神秘的力量，它可以直立的站起(喔，永遠不倒翁)，對，(我可以不同的方向轉它嗎)？絕對沒問題，你甚至可以用更大的角度。」

記者vs.藝術家梁任宏：「這個圖像因為透過運動之後，它會產生一種視覺上的一種錯覺，(對，然後看了會頭暈)，對，就是好像無止盡的旋轉。」

記者：「哇好大。」

記者vs.藝術家梁任宏：「是，所以這次展覽最主要的主體作品，大概是最近這10年來的創作為主，這10年來我大部份時間都在做《轉進論》這個議題，(那什麼叫轉進呢)？所謂轉進就是，可能攻擊不是很順利，我們必須尋求另外一個方向。」

記者vs.藝術家梁任宏：「(你中間這個我這樣乍看有點像一隻超級的臘腸狗)，對，但是上面好像一個發芽的狀態，這叫蟲洞，我故意讓很多的球體，可以在這個空間進行旋轉跟運動。」

記者vs.藝術家梁任宏：「(喔，這什麼原理呢)？一個打圈圈的原理，而且這個圈圈，(永遠它會繞著這個球體跑)，對(它為什麼不會掉下來)？因為它就是一種物理的錯覺。」

記者vs.藝術家梁任宏：「《無色界環》是我把它又重新跟繪畫，跟我的立體雕塑做了一些連結，這好像也是另外一個蟲洞的概念(我看它的時候頭會有點暈)，因為我喜歡當騙子，所以在很多地方我就玩一下遊戲，(你又騙了我們的眼球了)，對對。」

記者vs.藝術家梁任宏：「(我剛剛看到這裡有一隻雞，很像是一隻公雞的感覺，它是什麼)？因為《金剛芭蕾》的存在才衍生了它的存在，(你用這個風扇來動它)，對，讓它製造一點氣流。」

梁任宏46年次，1977年畢業於東方工專美工科，2002年台南藝術學院(南藝大)，造形藝術研究所畢業，做過廣告行銷和建築，他的動力雕塑制霸公共藝術，2019年罹患癌症人生翻轉，創作再次回歸平面繪畫。

記者vs.藝術家梁任宏：「(《流行樂章》樂章在哪裡？就是這個嗎)？對就是這一整個因為我盡量讓它在畫面跑的時候是一種流動狀態。」

記者vs.藝術家梁任宏：「(什麼叫《波粒》)？《波粒》是一個量子的概念，(你是即興的嗎？還是你有參考的什麼)？，完全是即興的，我盡量把我的意識關掉(你把意識關掉)，對，然後讓身體運行(所以你就是讓你的手自由運轉，但是你不去想東西是不是？是這個意思嗎)？對對，除非有些東西關不住。」

藝術家梁任宏：「在我畫彩色之前，我大半輩子都在畫黑白。」

記者vs.藝術家梁任宏：「(這整條這麼寬這麼長是什麼)？其實那個波是無所不在的，這些波完全都是跟在我們粒子之間穿梭的。」

記者vs.藝術家梁任宏：「我把這個命名叫做《浮生遊記》，基本上它就好像浮游的細胞，我就做了一個介面，讓每一個觸角都可以跟隔壁的東西產生關係。」

記者vs.藝術家梁任宏：「(《奇粒世界》可以療癒你自己嗎)？非常棒，非常療癒，當我在進行這個工作時每天最想要的就是進入畫室。」

記者：「你的繪畫裡面有動能嗎？」

藝術家梁任宏：「有的，因為我關掉了某些意識，我讓身體的動能表現在繪畫上，然後透過這樣的繪畫方式，造成繪畫性的扭曲跟力量的轉動。」

記者：「真的頭暈了。」

記者vs.藝術家梁任宏：「(所以當獅子進來這裡的時候牠不知道要抓什麼東西)，對，牠找不到獵物，因為牠很難分辨環境之中，那個實體的存在在哪裡。」

梁任宏在高美館裡，也展示新的小型雕塑《轉進論baby》。

記者vs.藝術家梁任宏：「有時它可能是一個全新的物種，所以你有沒有看至我們的腳，如果不是一隻腳就是三隻腳，(它可以動嗎)？它可以動，我們試試看。」

記者vs.藝術家梁任宏：「(像一條在空中飛行的某種游動性生物，如果我轉得太厲害，這個圈會不會掉出去)，基本是上不會。」

這些機械物理性的結構，事先都經過團隊電腦精密計算，科學輸出感性閱讀，形成梁任宏獨到的動力美學。

《流於形式》展突顯了創作裡意識和能量的流動，造就了梁任宏25年來，藝術形式的迷魅，其間流動的開闔未曾停歇。

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